1991年郑少秋和赵雅芝两个香港人在台湾电视台拍了《戏说乾隆》。（本剧还是在北京故宫实地拍摄。）这部剧在港台走红之后红到了内地，郑少秋甚至穿着戏服上过《综艺大观》唱电视剧主题曲。由于当时资源有限，这个戏连续播了好几年制霸屏幕，我记忆里直到1998年的暑期档还有电视台在播。
而《康熙微服私访记》很难不说没有受到《戏说乾隆》的影响，但是又把“微服私访”更加套路化、模式化。
《戏说乾隆》有个槽点是，每个单元剧女主都是赵雅芝，演的却是不同的三个人，乾隆不觉得自己进入了什么魔法吗，总是遇到这个长相的女人？
但另一方面，这样设计的实际效果是，看起来只是男女主类似于三生三世三场恋爱，而三个女主一个都没有走入皇宫，女主角的自主性还是很强的。
《康熙微服私访记》则是做到了“直男梦”的巅峰：我虽然平平无奇但我一亮身份就能达到爽文峰值，我出来游戏人间是为了匡扶正义，我有个漂亮贤惠的妃子但我依然每办一个民间冤案泡一个民间美女。
他可以名正言顺地说自己是“走遍天涯海角寻找意中人的情种”，因为确实没有任何人可以管得着他。
美得今天惊天动地的美人们都会对他一见钟情，甚至懊悔自己与他遇见太晚，为他付出生命也心甘情愿。
再高冷的美女，面对他都难以自持，对他牵肠挂肚，夜不能寐。虽然攻略这些姑娘的时候又经常要宜妃出马。
不过这种套路当时也是男女老少通杀的，男观众能代入过瘾，女观众看爱情，老的小的看传奇的戏剧性。
张国立邓婕版本的四部《康熙》分别在1997年、1998年、2000年、2003年播出，共120集，创下了当时国内电视剧集数最多的纪录。即便集数这么多，观众都是买单的。《康熙微服私访记》的收视率、重播率数据都很好看。
正是因为在市场上大受欢迎，《康熙》系列毫无节制地拍了五部。火到主演张国立、邓婕拍腻了，中途想下车都下不来。2000年《康熙微服私访记》第三部里，张国立特意让编剧“写死”邓婕扮演的宜妃，就是想要为这个系列做个决断。
没想到第三部播出，观众反响依旧热烈，并且好多人写信要求邓婕回归。盛情难却，张国立只能让邓婕在第四部里以另一个身份回归。拍完第四部，投资方也不肯停。眼看张国立邓婕实在不肯演，就另外请了尊龙和温碧霞接棒出演第五部。
另一方面，尽管《康熙微服私访记》是套路剧，但在当时的创作环境里还是保持了一定的水准。
康熙这个男主除了有承载爽文功能的部分，但也还是有传统古装剧里的“仁君”设定，会体察民情会自省。
主角的“探险团“也是配置很好，大家个性鲜明，各司其职，碰撞起来很有笑点。
那时行业里基本的制作水准也是有的。演员们回忆当时的制作费并不多，但无论是演员，还是服装、布景道具，都是自我要求很高。第一部有摔紫砂壶的剧情，剧组就买来满屋子的紫砂壶，实实在在地摔壶。张国立说绝不偷奸耍滑。
从第二部开始，张国立兼任导演，杨若兮说自己当时看着张国立都害怕，赶紧绕着走。老婆邓婕更曾因为张国立的不留情面而跟他翻脸。
《康熙》系列前三部服装也讲究真实，贴近现实。有精致的首饰，也有脏乱差的街巷，有深闺小姐勇敢追爱，也有平民百姓的困顿挣扎。衣着打扮就是人间百态。不像现在很多大制作，做剧虽然有钱了，但剧里都是一片失真的浮华，古装剧都是影楼写真，见不到人间疾苦。
