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《金蝉脱壳》史泰龙施瓦辛格智力大作战？

发布时间: 2013-11-08 18:58:15 来源: 作者:

由好莱坞最有号召力的动作影星史泰龙和施瓦辛格联袂主演的《金蝉脱壳》，在北美、中东、亚洲各国上映首周都一举拿下该国的票房冠军。越狱故事本身就是一个很有吸引力的题材，加上以往各自出风头的两位动作巨星这次终于有了真正意义上的合作，这让《金蝉脱壳》

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由好莱坞最有号召力的动作影星史泰龙和施瓦辛格联袂主演的《金蝉脱壳》，在北美、中东、亚洲各国上映首周都一举拿下该国的票房冠军。越狱故事本身就是一个很有吸引力的题材，加上以往各自出风头的两位动作巨星这次终于有了真正意义上的合作，这让《金蝉脱壳》更像是“双蝉脱壳”——两位年龄已经奔7的动作巨星，面对不可回避的年老问题，他们联手用一部高智商的逻辑影片，向他们的影迷表明：即使不从头打到尾，也能让你过足瘾！采写本刊记者_刘倩事半功倍在文戏在史泰龙和施瓦辛格各自的经典影片中，很少有一面倒的挨打的戏份，通常都是他们作为绝对强势的力量，去让别人尝尝他们拳头的厉害。《金蝉脱壳》里，这两位在片中的大部分时间都变为了“弱势群体”，被关押进监狱之后，他们有相当长的时间不得不乖乖地做好犯人身份，察言观色、小心翼翼地生活和不动声色地想越狱的办法是他们的生活常态。在监狱里，他们可以和其他犯人发生肢体冲突，可这样的“出风头”、“吃老本”的展现时间并不长，没过几秒，就会被前来“劝架”的警卫用电棍击倒。在这样的境况下，文戏对两位习惯用拳头解决问题的演员是个大考验，也正是该片中文戏的大量存在，呈现出了史泰龙和施瓦辛格最有演技的一面。在许多好莱坞动作大片中，很少能见到让人记得住的对话或交谈场景，这些总是会被连环血腥暴力的视觉冲击替代。由于两人犯人的身份界定，他们不得不用眼神替代拳头作为表现自己情绪的最大张力，两位动作巨星的眼神对对碰带来了一种很惊喜的效果，多种眼神交集暗示，以及各自思索时的那种眼神杀伤力，都很到位。除了眼神交流、史泰龙和施瓦辛格的文戏考验还在于“默契行走”，在监狱共同踱步和简单的言语交换，是这两位英雄在监狱里出现最多的搭档行为，而他们的装扮也不再是能够凸显肌肉的性感小背心，而是厚重、宽松、肥大的监狱服，这让这二位的标志性特征宽阔的肩膀也不能最大化呈现，只有那两个“可以拯救世界”的方下巴承担起耍帅的责任。而两位英雄的气场呈现，也只有通过那种“邪不压正”的走路气势，得以翻盘。也正是文戏的大量铺垫，让接近尾声的高潮部分的打斗变得不同寻常。演技派和脸谱派分工明确虽然在影片的前半部分，史泰龙和施瓦辛格两人都面临同样的大格局都是文戏挑大梁，不过这对搭档还是有明确的分工。安全系统设计专家身份的史泰龙，因为被尚未查明原因的陷害，被关入自己设计的监狱中，他一直呈现的是一副迷茫的脸谱派，他也是一个专家型的指挥者。施瓦辛格作为主动接近史泰龙的犯人，影片并没有过多交待他的背景，只是简单描绘出他是一个说得上话的“头目”，自然而然地，施瓦辛格成为了史泰龙的执行者，他承担起了演技派的工种。越狱的两条线索由此展开。这种搭档的可看性很强，更像是一文一武的绝搭，在各自的领域又都有心照不宣的默契的气场做依托。两人搭档的过程看似是一条绳上的蚂蚱，却也有着相互打量相互戒备的阶段，正是这种一文一武的不可分割的配合，让这对每个人都可以独挡一面的搭档变得很契合。不演对手演同盟在提到史泰龙+施瓦辛格组合的时候，常有的惯性思维会将二人对立在一起，一个演正派，一个演反派，来个身手大对决。也许是《金蝉脱壳》里共同越狱的性质，并没有给两人一个单挑的机会，即使是有这样的机会，展现两个暮年英雄的肉搏似乎也并不是最佳的选择。到了影片尾声，两人携手逃出看似坚不可摧的监狱时，施瓦辛格的身份才真正得以揭开。在演同盟的过程中，除了前文已经赘述过的文戏部分，史泰龙和施瓦辛格既有各自的打斗呈现，也有并肩作战的打斗，在各自自救的过程中，二人几乎没有共同的对手，可谓各自精彩。在二人诠释同盟的过程中，还有一条感情线的铺设。史泰龙面对根据自己的研究设计出的监狱，曾有放弃出逃的念头，施瓦辛格承担起给史泰龙信心的角色，一条绳上的蚂蚱+心理辅导师，这个同盟的呈现有硬汉情，也有柔情，由不得已捆绑在一起的发展，慢慢地变为知道“真相”后，仍然能够以兄弟情调侃和自嘲，这种亦敌亦友的关系让整个故事的发展变得更生动，也让人物关系有一种深层次的回环。 Part2 智力 “活人墓”监狱设计在观众的视野被带入这个被称为“活人墓”的监狱时，科幻感，是监狱中被着重凸显的元素。这里所有狱警都不以人脸示人，他们都戴着科幻感的面具、帽子，穿着有防护感的紧身衣，像极了现今网络游戏虚拟空间中的未来战士，监狱里的各种布局，都是高科技的展示。在史泰龙历尽周折探测出监狱的出口时，更惊人的高科技感被体现——整个监狱就是一只在海上的轮船，因为稳定器的使用，能够让人察觉不到海浪的颠簸。越狱故事在之前的一些电影中也都有经典展示，比如《肖申克的救赎》、美剧《越狱》等，对于研究监狱的构造是越狱故事中必不可少的环节，《金蝉脱壳》中的“活人墓”的科技感和构造感，称得上是惊喜，水的元素，也给整个越狱的计划增添了精彩的环节。 “活人墓”中除去迷宫一样的造型设计之外，就连狱警都是戴着面具的迷宫，既然高智商的挑战全部要在“活人墓”中完成，观察力的运用和监狱的设计密不可分，从物理构造到人体活动规律，一切都在设计之中。狱警的表现也是“活人墓”设计中不可分割的一部分，一样的装备、几乎一样的体形、没有规律的换班…… 总的来说，“活人墓”的设计基础是整个越狱故事得以展开的线索，这个有着六面透明墙壁的空间困住世界各国要犯，其地理位置也深不可测，这样的设计埋伏下故事情节的推近，当监狱真相一点点揭开时，越狱行动也接近成功了。 Part3 动作拳头在越狱行动开始实施的初级阶段，史泰龙和施瓦辛格组合充分展现出了身体大块头和老男人搏命拳头的优势，用一些简单的过肩摔之类的基础动作就成功从几个狱警手中夺过了手枪。由于本片讲述的是高智商的越狱故事，重点并没有放在用身体力量成功对抗武力的表现上面，更多的打斗画面是他们在拼命地奔跑躲避枪林弹雨。手枪在干掉几个狱警，获得人手一把手枪后，史泰龙和施瓦辛格的造型感来了，二人一个顾左、一个顾右，一守一攻，共进退，英雄的姿态开始展现。当然枪法之准也让人惊叹。冲锋枪故事进行到里接外应阶段的时候，施瓦辛格已经通过planA来到了甲板上，前来接应的直升机上用支架扫射的冲锋枪迎来了越狱故事打斗的高潮，这一段中一面是海面上和天空中冲锋枪的交战的“攻”，一边是施瓦辛格躲避子弹通过软梯爬上直升机的“守”，气氛来到了“无尿点”。随着直升机上一名狙击手被击毙，施瓦辛格的“戏点”来了，他夺过冲锋枪的“方向盘”，满带情绪地扫射起来，配着一点点慢动作镜头。当然这么重要的画面是不会让施瓦辛格一个人抢足风头的，通过planB浮出海面，正在爬上直升机软梯的史泰龙大喊一声“give me the gun”，他又迎来了很有造型感的他的“戏点”，在空中飘摇的他超人一般单手举着抢，迅速判断设计了一场“油桶爆炸”，成功炸毁“活人墓”脱险。这个高潮段落基本是两位好莱坞动作巨匠轮流出风头，很和谐，从视觉节奏上来也不多不少刚刚好。小道具小而圆滑的金属片这是史泰龙向施瓦辛格索要的第一个道具。这个金属片可以握在手里，可以作为扳手一样的工具，还可以作为一个坚硬的杠杆。在滴水不漏的“活人墓”里，施瓦辛格故意挑事被关进了办公室，被踢倒在地的他很快就将办公室的地漏藏进了外衣口袋。螺丝钉要想在野外或者是这种你只有拥有呼吸的环境中，找到任何道具，只要有简单的物理知识就可以帮到你。史泰龙成功预估到禁闭室里受强光照耀下的螺丝扣会受热胀冷缩的原理影响，他就可以成功掀起不受螺丝钉控制的铁板越狱。牛奶盒中的锡纸在史泰龙还没有被关闭进“活人墓”中，他用各种各样的办法成功逃出了监狱，比如这一次，在犯人的午餐所搭配的牛奶中，他保留住了牛奶盒中间那层锡纸，用这层纸印在监狱门门禁密码上，印出了数字的指纹，通过排列组合破解，成功逃出。近视眼镜、白纸、笔这几样东西排列组合可以制作出一个简易的测经纬度的仪器，其实就是一个简易的GPS。眼镜从哪里来？任何一个戴近视眼镜的狱友脸上都可以实现。白纸和笔，在医务室看病时从那里偷一点就大功告成。当然这个仪器需要在甲板上面见到星空才能起作用。水流当史泰龙和施瓦辛格杀出重围无限接近自由时，“活人墓”里的封锁机关也开启了。史泰龙和施瓦辛格只能兵分两路，只能说幸亏是设计监狱的人被关进了监狱，不然一般人根本不会知道这样的道理“水流的压力可以冲破一切障碍把我冲进海里，然后我就逃脱了”。电在史泰龙没有启动PlanB之前，根据“停电到重启供电系统的这段过程里，有5秒钟的时间能使得所有闸口都失灵”，施瓦辛格就是这样逃脱出来的。动作片演员老了该怎么办？找一个精彩的逻辑叙事，依旧不需要演技！在去年上映的《敢死队2》中，也曾打了史泰龙和施瓦辛格同时亮相银幕这张牌，实际上施瓦辛格只是昙花一现，而且《敢死队》这部众星云集的片子也没有取得预期的效果，无情节的轰炸式打斗引来一片嘘声，史泰龙和施瓦辛格也因此中枪“廉颇老矣尚能饭否”。这对暮年英雄演员这次联袂主演《金蝉脱壳》，不但为《敢死队2》中的差评扳回一局，从中也能看到功夫巨星年老后的转型和突破。电影虽然是高于生活的艺术，但也无法回避人的生理状况，如果一味地让年老的动作巨星在银幕上不断血拼，并不能带来突破，找一个具有逻辑感、趣味性和吸引力的故事，让文戏弥补动作巨星年老的事实，从《金蝉脱壳》的成功例子来看，很奏效。文戏的延展并不是说考验获需重新建立走动作派路线巨星的演技，而是要为他们找对鲜明的性格特征和身份定位。打斗当然还是重头戏，不论是肉搏也好还是借助各种机枪炮弹也好，树立各自的打斗风格是关键因素，打斗中又融入感情线，用激励式的打斗取代机械化的打斗，这全依赖于一个好的故事。讲故事的方式一样不可被忽略，就像《金蝉脱壳》里最后的真相大白：看了半天以为史泰龙和施瓦辛格是出生入死的好兄弟呢，其实是施瓦辛格给史泰龙布了一个局。最后的英雄总是孤独的，这才是动作影星需要的电影给他们带来的江湖气。就像史泰龙说的：“在过去所谓的好莱坞硬汉动作电影的黄金时代中，我们俩都在各自的道路上平行发展，但这一次却完全不同。这一次不是只有枪炮火药、炸弹乱飞，我们还必须依靠头脑和智慧才能走出困境。当然电影中有大量火爆的动作场面，但它更像是一位智者的冒险之旅，这部电影代表了我和阿诺表演事业的成熟阶段。”

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